Собрали самые распространённые ситуации, в которых с фотокнигой что-то идёт не так. В первой части поговорим про форму: как книга сделана, как она выглядит, а также как она функционирует как объект.
АККУРАТНОСТЬ
Когда мы отбираем проекты на опенколлы перед фестивалем, особенно среди дамми, один из первых критериев — аккуратность исполнения: в минимальном уважении к книге, с которой будет знакомиться зритель. Даже если работа экспериментальная или нарочито грубая, важно, чтобы она была собрана осознанно. Чистая обложка, ровно порезанный блок, аккуратный корешок (а еще желательно проклеенный). Книга не должна разваливаться в руках, если это не оправдано идеей в книге.
Почему? Аккуратная сборка помогает техническим элементам не отвлекать от содержания. И это, по сути, базовый навык — чтобы начать делать такие книги, нужно сначала научиться сшивать их руками и отработать технику. Этим мы и занимаемся в июльской серии мастер-классов.
ОТСУТСТВИЕ ИМЕНИ, НАЗВАНИЯ И ТЕКСТА
Это кажется очевидным, но проблема массовая. Книга без указания автора, названия и хотя бы короткого пояснения — это объект вне контекста. Если она попадает в библиотеку, на полку книжного магазина, в архив, зритель остаётся один на один с чистой формой. Иногда это работает, но чаще нет.
Без текста остаётся либо самолюбование, либо подборка «лучших снимков». Даже если вы решаете обойтись без концептуального объяснения, один абзац — про место, время, ситуацию, задачу — может многое структурировать. Это возможность взглянуть на работу в верной плоскости.
ТИПОГРАФИКА И ДИЗАЙН
Фотокнига — цельный объект, и его восприятие во многом зависит от графической структуры: как размещены изображения, как восприятием управляет шрифт и книжные приемы. Дизайн не должен перетягивать внимание на себя, но он должен работать в логике проекта и нашего времени.
Формальные решения — это тоже часть повествования. Их стоит продумывать так же внимательно, как нарратив или текст. Базовое знание о специфике авторской книги, композиции, сетке, шрифтах — позволяют стать полезными инструментами, чтобы книга не казалась устаревшей или случайной.
Если вы делаете фотокнигу, особенно вручную, это всегда про внимательность. В первую очередь к своему проекту. Но все это скорее про то, чтобы быть ближе к зрителю и наращивать фотокнижную культуру. Именно поэтому мы делаем полезные, информативные курсы и мастер-классы — чтобы освоить технику, избавиться от случайностей и точно понимать, как работает фотокнига как медиум.
Во второй части поговорим о содержании: концепция, нарратив и художественные задачи.
Фотокниги: Claudine Doury «Amour», Claudine Doury «SOLSTICE»
