Kincső Bede (р. 1995) — художница венгерского происхождения, выросшая в трансильванском регионе Секейфёльд, где проживает венгерское меньшинство секёлы. Училась в Университете Бабеша-Бойяша, получила степень магистра по фотографии в Moholy-Nagy University of Art and Design (MOME) в Будапеште в 2021 году. Её художественная практика обращена к наследию социалистического периода в Румынии — к опыту контроля и к тому, как эта история продолжает влиять на восприятие поколения, к которому она принадлежит.
«Three Colours I Know in This World» (название проекта, из которого выросла книга) цитирует первую строку румынского коммунистического гимна. Эта строка, переведённая на язык фотографии, помогает мне проанализировать и понять собственную художественную и личную мотивацию. Я не выбирала тему — я просто пыталась понять, что ищу за пределами изображения, и именно поэтому начала использовать метод. Я начала играть со своими фотографиями: позволила им направлять и вести меня. Это личная история, учитывая, что коммунизм создал огромную пропасть между поколением моих родителей и моим. Они жили при коммунизме и пережили смену режима, а мы — нет. Поэтому они знают то, чего не знаем мы. Так появилась эта история, о которой я только слышала, но не была её частью; все эти травмы, унаследованные от родителей, соединяются во мне как образы в голове и ощущения в теле. Моя личная мотивация — приблизиться к своим родителям. — Кинчё Беде
Секёлы — субэтническая группа венгров, живущая на востоке Трансильвании. Их история уходит в Средневековье: после распада Австро-Венгрии они остались в составе Румынии, сохранив язык, обычаи и чувство автономии. Это меньшинство живёт в постоянном пограничном положении между Венгрией и Румынией, центром и периферией, своим и чужим. Эта двойственность формирует внутренний контекст, из которого выросла художница.
Проект «Porcelain and Wool» рождается из попытки осмыслить опыт жизни «между» и исследовать вопрос самоощущения — как существовать, когда идентичность не дана, а постоянно формируется. Художница создаёт пространство, в котором можно прожить эту незавершённость и наблюдать, как наследованные культурные коды определяют восприятие себя и мира ещё до появления личного выбора.
В проекте художница исследует это через собственные телесные и визуальные практики — позу, взгляд, жест, способ ношения одежды, взаимодействие с пространством и предметами. В этих действиях становится видимым, как её тело сосуществует с социальными ожиданиями и представлениями о принадлежности.
Перформативность в проекте Беде основана на воспроизведении ситуаций, в которых формируются социальные ожидания. Художница входит в эти роли, усиливает их, доводит до предела — часто до комического или абсурдного состояния. Таким образом, она выявляет внутреннюю конструкцию этих норм и подрывает их изнутри. Беде нарушает порядок, в котором идентичность воспринимается как нечто заданное. Её «я» не фиксировано, оно действует в настоящем, в точке текучести. Перформативность здесь — способ присутствия, через который художница проверяет, как прошлое продолжает действовать внутри неё.
«Porcelain and Wool» — работа о внутренних и внешних границах свободы. Через свой жест Беде как будто ищет способ пересмотреть связь с происхождением — не впадая ни в ностальгию, ни в дистанцию. Это поиск позиции, в которой возможно сохранять принадлежность, не превращая её в систему коллективных мифов.
Книга затрагивает и межпоколенческие отношения. Родители Беде жили при социалистическом режиме, где коллективная идентичность имела жёсткие границы. Она принадлежит поколению, выросшему уже после падения социализма, в пространстве постсоциалистической неопределённости, где прошлое всё ещё влияет на повседневность. Внутри книги постоянно сталкиваются традиционное и современное — сельская среда, где сохраняются обряды и визуальные символы предков, и оптика fashion-фотографии, которая вносит элемент дистанции, стиля и саморефлексии.
Как отмечает искусствовед Йожеф Мейи (József Mélyi):
В работах Беде всё парадоксально — естественное и противоречивое, незнакомое и знакомое, по крайней мере, в восточноевропейском контексте. Её визуальные миры одновременно ностальгичны и отталкивающи: как зрители, мы можем испытывать ностальгию к изображённому времени и пространству, но в то же время не захотели бы оказаться там на самом деле. Эти сцены — лишь мимолётные фрагменты личного театра фотографа, где пересекаются её воображение и реальность, прошлое, настоящее, желаемое или пугающее будущее.
Визуальная структура «Porcelain and Wool» строится как серия повторений и вариаций. Книга не следует линейному повествованию, а организована вокруг похожих сцен, снятых под разными углами или с участием разных персонажей. Монтаж предлагает рассматривать не только сами фотографии, но и сам процесс смотрения как часть опыта идентичности — то, как мы воспринимаем изображение, тоже формируется культурой и прошлым.
Название «Porcelain and Wool» обозначает две системы отношения к миру. Фарфор — жёсткий, хрупкий, ассоциируется с уязвимостью и формальной красотой. Шерсть — мягкая, тёплая, связана сельским укладом и безопасностью. Эти материалы образуют две стороны одной идентичности: фарфоровую — социально оформленную, требующую аккуратности; и шерстяную — живую, связанную с опытом повседневности.
Фотографии Беде не репрезентируют тему напрямую, а переносят конфликт в аффективное пространство проживания противоречий. Она использует интимность как жест — способ идентифицировать себя через взгляд и нарушить привычные ожидания, укоренённые в локальной культуре.
Во время редактирования книги художница добавила вариации одних и тех же ситуаций, а также их «дни покоя» — кадры, сохраняющие идею движения в неподвижности. Они подчеркивают состояние «между», показывая одну сцену под разными углами или через восприятие разных персонажей. Как пишет исследовательница Тимеа Урбанчок (Tímea Urbantsok), «It is up to the reader of this book to play with the fragmented pictures, connecting the related situations and stories together» — зрителю предлагается самому соединить фрагменты, восстанавливая скрытые связи между образами и ситуациями.
«Porcelain and Wool» — аналитическая работа о формировании привычных ролей и поиске языка, в котором прошлое становится материалом для нового понимания настоящего.
Фото: Futures, hECTICbOOKs
