Юлия Павлова — художница и исследовательница, работающая на стыке фотографии, видео, коллажа и инсталляции. Её проекты строятся на соединении личного опыта с историческим материалом и критическим взглядом на культурные и социальные процессы, при этом важное место в её практике занимает работа с фотокнигой как самостоятельной формой высказывания.
Новая фотокнига «Цифровые тени слов» посвящена памяти чеченского поэта Арби Мамакаева и попытке переосмыслить, как сегодня формируются способы хранения и воспроизведения прошлого. Проект возник из поездки художницы в резиденцию на Северный Кавказ и начался с поиска сведений о поэте в цифровом пространстве. Позднее источником информации стал мемориальный музей, созданный сыном Арби в селе Надтеречное.
В книге художница сопоставляет следы Мамакаева с фрагментами собственной цифровой идентичности, исследуя память как процесс постоянного переписывания.
ДОСЬЕ
Формат 18 × 27,5 см, 136 страниц (34 листа), французский переплёт, ручная сборка, тираж 100 экземпляров + 10 коллекционных с двумя принтами.
КОНТЕКСТ
История Арби Мамакаева вписана в контекст репрессий и депортации чеченского народа, в том числе периода, когда культурные и личные нарративы замещались официальной историей. Память о поэте хранится в замкнутом пространстве частного музея, где реальность фиксируется в виде предметов, рукописей и архивных фотографий. Этот замкнутый способ сохранения противопоставляется современной цифровой логике, в которой следы человека существуют в нестабильной онлайн-форме.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТОД
Художница ставит себя в позицию исследовательницы, но не извне, а изнутри нарратива, постепенно втягиваясь в чужую историю и соединяя её со своей. Тем самым проект указывает на то, что память о прошлом функционирует в настоящем через личное вовлечение, где каждый следующий участник — будь то родственник или исследователь — интерпретирует и воссоздаёт прошлое заново, опираясь на ограниченные и разрозненные источники.
НАРРАТИВ
Фотокнига выстроена как нелинейная структура. Изображения следуют без чёткого деления на главы, чередуются архивные материалы и цифровые фрагменты — скриншоты, коды, пиксельные формы, визуально отсылающие к сбою или перезаписи. Следы то появляются, то исчезают, создавая ощущение неполноты. Последовательность изображений моделируют размышление, где нарратив становится имитацией механизма памяти — не последовательной, с пробелами и отсутствием единого центра.
ПРОБЛЕМАТИКА И СМЫСЛ
Проект ставит вопрос о том, какие формы памяти сегодня сохраняются, когда физические носители теряют значение, а цифровые остаются неустойчивыми и подверженными манипуляции. Если материальный след в прошлом имел устойчивую опору в объекте, то цифровой след становится подвижным, нестабильным, но наиболее активным.
Эта работа затрагивает также вопрос архивной справедливости. Кто и как получает право быть сохранённым в цифровом будущем, если даже в прошлом эта память была частной, маргинализированной или почти стерта.
Фотокнига в этом проекте выступает как форма фиксации присутствия, в которой само построение книги моделирует логику воспоминания. В этом процессе книга перестаёт быть носителем информации и превращается в активное поле, где память заново формируется в каждый момент просмотра.
Автор обзора: Кристина Сергеева
Фото: Юлия Павлова
